京胡独奏洪洋洞简谱，京胡独奏洪洋洞简谱图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于京胡独奏洪洋洞简谱的问题，于是小编就整理了1个相关介绍京胡独奏洪洋洞简谱的解答，让我们一起看看吧。

京剧中给胡琴喝彩的唱段有哪些？

京胡演奏是京剧艺术不可或缺的组成部分，京剧的伴奏主要由京胡来完成（还有月琴、阮等乐器相辅）。要回答这个问题先要了解京胡演奏在舞台上的两个基本功能。

京胡演奏，首要任务是为演唱者伴奏，就是演唱与京胡演奏同时进行，其次是为表演者伴奏，就是演员不唱而是进行舞台表演，京胡为演员的舞蹈、身段、动作伴奏。

第一类，为演唱者伴奏时，大部分喝彩是给演唱者，或者是为演唱者和京胡演奏者同时给予喝彩。只是单单为京胡喝彩只有一种情况，就是京胡演奏前奏、过门这类只有音乐没有演唱的时候。这种情况下单独给琴师的喝彩不少，这样的唱段也有不少，比如：《文照关》“一轮明月照窗前”唱段，第一句唱词之后过门，《贺后骂殿》“有贺后在金殿一声高骂”唱段中的几个过门，《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”唱段中第一句唱词之后的过门，有琴师会拉出一段精彩的快弓，《坐宫》“杨延辉坐宫院”唱段中的前奏和第一个过门也有足以让人情不自禁喊一声好的快弓，一些反二黄的唱段中也有大段的过门都很精彩，比如《法场换子》、《乌盆记》中的反二黄唱段，等等，不一而足。

第二类，为表演者伴奏时，京胡配合表演者根据剧情需要的动作、身段进行演奏，一般此时京胡以演奏各种曲牌为主，精彩之处京胡易得到掌声与喝彩，比如：《四进士》中宋士杰深夜盗信时京胡配合演员表现的紧张情绪演奏的曲牌小开门，《击鼓骂曹》中，曹操唱完“老夫下位观鼓吏”，祢衡表演击鼓时京胡演奏的曲牌夜深沉等！都能引起观众为京胡琴师喝彩。

一般来讲，老生、花脸的唱腔比较激昂，和其他行当相比伴奏琴师易受到掌声与喝彩，这和琴师的技艺水平没有关系，不能说掌声少水平就低。

另外，京胡琴师的风格也是因素之一，有些琴师风格激烈，琴拉的激情四射，个人觉得青年琴师中姚利先生和天津的李河遵就属这类琴师，听他们的演奏很过瘾，不由自主的想到叫好！

当然，名家演唱加上名家演奏，观众又听的如醉如痴，就算是普通的二黄原板，只要京胡声一起，照样能赢来喝彩，喜爱京剧的人只要听得入神，为京胡喝彩并不拘泥。

希望比较粗浅的回答了这个问题。

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这个问题是京剧中给胡琴喝彩的唱段有哪些？这个问题我是这样认为的，本人也喜欢拉京胡由于京胡很难学，基本上是上辈传下来的或家里面有人喜欢京剧，那么带出你也喜欢京剧了，拉京胡的人基本上也是专业演员因为京剧小时候入科班由于嗓子不行发音发生困难了，不适合唱京剧了然后改为文场拉京胡或打鼓小锣大锣钹等，也有票友下海拉京胡的，他们下海之前本身就有专业水平资格然后拜一位名琴师门下，下海进入京剧团为主要唱主角的演员伴奏(私房琴师)。本人十三岁开始跟我伯父学拉京胡基本功最重要，里弦，外弦空拉贴在琴杆上反复拉，很枯燥要要毅力要拉出实音不能够有虚音，因为我伯父也是票友下海拜在京胡大师杨宝忠门下，我跟我伯父学拉京胡开始学曲牌，你拉京胡的人不学曲牌等于没有拉京胡，曲牌就是基本功你勤学苦练通过数十年的研究反反复复拉逐步体会到了京剧艺术的精髓。得到了启蒙阶段的开蒙，然后我伯父教我老生唱腔伴奏，《洪羊洞》杨延昭唱的洪三段。先学老生伴奏这是内行的人都知道的，一些外行的人先学青衣伴奏这是不对的。通过努力学习有学习诸葛亮《空城计》唱腔一段西皮慢板，我本是卧龙岗散淡(呐)的人，接2一段花过门，丨2-2.2-21-61丨23-57-601-2161丨25-13-57-65丨56-2.123-5361-562丨06.1-5615-6151-6532丨166.1-5615-615615-61516535丨206-55-235-761丨407-6.53561-552-126丨11-606唱这段花过门京胡大师杨宝忠先生杰作赢得了满堂彩。虽然自己不是专业琴师，但我也得到了我伯父专业琴师教诲不要掌握全部一半已很好了。使自己开心快乐。

凡是给京胡叫好的地方，常常有两种情况，一是伴奏时——快弓，二是换把拉奏快速音或高音。如老生唱段.我本是……，笫一句后京胡的两小节32音符的快弓演奏，61516535615165352，这是笫一把位的快弓。二是张派青衣二六板式传统二把位也是32音符，21321321，京胡很短，換把是很难的，琴师须有过硬基本功才能达到。这是因为，京胡这种乐器尺寸很小，份量又轻，一般都是一把弦，即左手位于千斤处所触及的区域，若換把左手下移则比较困难，正因如此，琴师依靠自己较好基本功完成了高难度演奏，会赢得观众喝采。

到此，以上就是小编对于京胡独奏洪洋洞简谱的问题就介绍到这了，希望介绍关于京胡独奏洪洋洞简谱的1点解答对大家有用。