夜深沈二胡独奏，夜深沉二胡独奏

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民族音乐与流行音乐有什么关系？

你好，答:对于流行音乐，一个前提性的看法是--民歌是过去的流行音乐，流行歌曲就是今天的民歌。

从具体的音响特征、音乐形态（节奏法--节奏的切割与组合、旋律法--不同的旋法）、乃至结构上，作为有特定含义的历史概念，它们的确有很大差异。民歌就是民歌，流行歌曲就是流行歌曲，怎么能混为一谈呢？我想我们可以先从对"流行音乐"这个概念的具体分析入手。什么是"流行音乐"呢？流行音乐的风格类型并不是固定的和一成不变的。音乐的流行与传播是分时间、空间和深度（或强度）的。首先从时间这个维度来看，在不同历史时期里流行的音乐风格显然不同。在古典时代，古典音乐就是当时的流行音乐。这是从音乐史学的角度切入。再从空间这个广度来看，流行的方式也分为封闭性和开放性的。在一个封闭的山村里，山歌就是山民们的流行歌曲。这是从民族音乐学和音乐社会学的角度切入。至于深度或强度则没有客观指标，它是指人的主观感受和音乐形成社会共鸣的程度，这是从音乐美学和音乐心理学的角度进入。从具体的音乐传播内部环境看，影响音乐传播的因素很多，有自然性因素（性别、年龄、地域等）、社会性因素（职业、身份、受教育程度等）。有的音乐适合在二十几岁的青年间传播（比如摇滚乐），有的则适合在受教育程度较高的阶层传播。有的音乐适合在酒吧这类城市商业场所传播，而有的则适合在农村。正因如此，有学者提出了分众的概念，认为在当代信息与传媒高度发达的今天，实际上已不存在一个无差别的一体化的受众。"民歌是过去的流行音乐，流行歌曲就是今天的民歌。"过去的，是指传统社会的、农业文明的、乡村的、自然形态的（仍保留原始形态）。今天的，是指现代社会的、工业文明的、城市的、利用现代科技手段制造音响。国外研究流行音乐的音乐学家曾有一个著名的"模仿说"观点，可以说是一语道破了流行音乐的实质：流行音乐本质上是对传统民歌的模仿。当然是"变形模仿"，可是要当心，模仿得不好就会露出马脚，比如：《999朵玫瑰》和《彝族舞曲》、《白桦林》和俄罗斯民歌、《好汉歌》和《王大娘补缸》，有时模仿与抄袭之间的界限很难划分，弄不好就人我莫辨了，这样的例子比比皆是。

从流行音乐发展的历史角度来看，流行音乐本身也是起源于民歌。今天的流行音乐，其本质依然是民歌--工业时代的民歌、都市民歌。（城市化是现代化的一个重要特征。）

我国有哪些拉弦乐器？

我国民族乐器中的拉弦乐器有

中国乐器的拉弦类有两种。

1.板面类、2.皮面类。其形状各异。异形的有牛腿琴、库布孜，瓢性的有萨它尔、梯形的有马头琴、饼形的有坠琴、匣形的有扎琴、半球形有板胡、筒形的有南音二弦、二胡。这些基本包括了中国民族乐器的拉弦乐器。

两根弦的统称二胡。最常见的就是民乐二胡，还有大胡、中胡、京胡、京二胡、越胡、高胡、申胡等很多地方戏曲胡琴。还有马头琴、革胡、四根弦的叫四胡，拉阮、大贝拉、还有那些很少有人知道的少数民族用的拉弦乐器。

传统京剧演出时有几件重要乐器？

传统京剧演出的乐队有两部分，一是管弦乐器称“文场”，二是打击乐器称“武场”。

文场的首席乐器是京胡，辅助乐器有京二胡、月琴、中阮、大阮、三弦、笛子、唢呐，有时候还用到琵琶、笙、秦琴。

武场的首席乐器是板鼓，辅助乐器有大锣、铙钹、小锣、战鼓、堂鼓、大筛锣、碰铃、云锣、镲锅（小铙钹）、大铙、梆子、单镲片、哑钹等。

京剧的鼓师是整台演出伴奏的灵魂人物，把握整出戏节奏、衔接，指挥调动武场下手和文场的起承转合。

京剧的大锣、铙钹、小锣俗称“三块铜”，演出中紧盯鼓师的手势打出各种锣鼓点，大锣还要兼顾观看演员动作，通过轻重、收放等变化配合演员表演，所以在传统京剧演出中大锣一般是站着打最规矩(方便看演员)，还要根据不同人物和气氛更换不同种类的大锣，以达到最适合剧情需要。京剧的大锣按照调门由低到高一般有大片、低虎、中虎、高虎、大仿苏、小仿苏、武锣，还有一种特大号的大筛锣专门用于开道、升堂等特殊气氛的场合。大号铙钹用于文戏，中号铙钹用于花脸或武戏，夜行走边通常用小铙钹，大铙又称广钹，用于营造特殊气氛，如姜维起霸、神怪施法等。碰铃用于悲惨气氛的反二黄慢板演唱(打强拍)，哑钹用于礼仪迎送或喜庆宴饮的曲牌伴奏。

京胡根据不同调门的演唱有二黄、西皮、高拨子等多种琴，专业琴师的琴盒里一般有六把之多。京二胡大小和音调介于京胡和民二胡之间。月琴和中阮大阮三弦分别相当于弹拨乐的高中低声部。琵琶在特殊戏里使用，如秦香莲的“琵琶词”、昭君出塞等戏里也用到。笙几乎是京剧程派专用。唢呐、海笛(小唢呐)用于曲牌，烘托渲染婚丧礼仪饮宴或军事，笛子可伴奏曲牌、吹腔、曲子或来自地方小调的小放牛等戏。笛子和唢呐一般由月琴师兼顾，又称“横竖吹”。

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